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濟南京文雕塑藝術有限公司主營：制作各種不銹鋼雕塑,鑄銅雕塑,浮雕,仿古建筑,假山噴泉

浮雕主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。

浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠等因素來表現浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經常可以看到。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環境的裝飾。近年來，它在城市美化環境中占了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。浮雕的材料有石頭、木頭、和金屬等。

隨著科技的發展，先進的設備越來越豐富，已慢慢在取代人工，為什么現在的工人工資如此之高？因為現在的手藝在慢慢流失，因為身為年輕一代更多的不想在繼承前輩們那份又苦又累又臟的工作。想有自己的發展空間或是完成自己的夢想。

也許有人會問了機械雕刻和人工雕刻哪個更出色呢？也許有人會覺得永遠手工藝的東西才是有價值和不可取代的，機械雕刻的東西會覺得死板生硬，其實不然，因為機械的識別超出我們所想象，正如書畫家一手寫成的字畫，讓工人師傅們去雕琢的話會有自己的手法在里面或多或少會造成走樣，變形的情況發生，因為畢竟字畫不是他所畫，而機械處理后會按照圖形準確無誤的模擬出來，如同書畫家一現。

雖然說機械可以模擬，但仍有它的弊端，比如石料的邊角可能會處理不當，又或是雕刻完成后的痕跡還是需要人工來處理的，它也不是的，只是部分取代人工，后期處理還是要人工來完成的。

所以人工和機械結合會呈現更的作品出來，各取所長，揚長避短。彰顯雕刻工藝的風采。讓雕刻出的作品活靈活現。同時不希望哪一天機械設備可以做到完全取代人工，因為不想人工手藝真的不復存在了。

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浮雕壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態——高浮雕和低浮雕。

高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張處理，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術對于形象的塑造具有一種特別的表現力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的建筑浮雕《1792年的出發》，是高浮雕的杰作。藝術家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結合，充分地表現出人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關系，給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。

淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。美索不達米亞的古亞述人，大概是 善長于用此手段進行藝術表現的藝術家。在一系列的“亞述人圖”中，他們很好地運用淺浮雕手法，富有節奏感和韻律感地表現出充滿生氣的藝術形象，并以復雜的動勢貼切地展現出人物和動物的內在情感。

中國浮雕壁畫梅蘭竹菊、和梅蘭竹菊欄桿雕刻雕花藝術不僅有其深厚的歷史文化底蘊，由于其精湛的工藝，獨特的藝術魅力，越來越多的收藏家對石材浮雕四君子雕刻工藝品青睞有加，引發了“室內外浮雕壁畫梅蘭竹菊裝飾熱度”。浮雕梅蘭竹菊代表了“積極向上、平安吉祥，還代表了的高潔、謙虛、傲骨、奮勇前進，不畏艱險、高雅的文人風骨”。 一、浮雕梅蘭竹菊在我國雕刻藝術中的地位我們民族對傳承與保護傳統浮雕梅蘭竹菊雕刻藝術的重視，更加體現了石材浮雕藝術發展的重要性和必然性。 梅蘭竹菊浮雕作為中國傳統花卉題材中的一種，早流行于詩畫當中，而后慢慢普及到室內裝飾、室外照壁、公園浮雕裝飾、流行，被應用于方方面面。梅蘭竹菊浮雕壁畫作為我國特有的傳統花卉題材，國外石雕廠家對其鮮有研究，國內雕塑、雕刻藝術學者們對其的研究則相當豐富。但是，國內對于梅蘭竹菊浮雕壁畫的研究大多集中于對“四君子”的文化意蘊的思考，以及梅蘭竹菊題材在詩畫方面的研究，又或者是單個花卉題材應用與浮雕藝術中的研究，而專門針對“四君子”題材在浮雕領域中的研究則屈指可數，且篇幅過少。 二、梅蘭竹菊浮雕及其電腦雕刻-與傳統手工雕刻比較1、以“梅蘭竹菊裝飾”西方國家對浮雕壁畫的需求量相當大，但由于西方國家的勞動力成本高，對梅蘭竹菊浮雕壁畫裝飾的進口量逐年增長，這為我國石雕藝術的發展促成了大量機會。同時，由于科技的迅猛發展，機器雕刻和半機器雕刻試圖逐漸取代純手工雕刻，這是我國民間石雕、雕塑藝人面臨的一個極大挑戰。