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濟南京文雕塑藝術有限公司主營：制作各種不銹鋼雕塑,鑄銅雕塑,浮雕,仿古建筑,假山噴泉

現代室內浮雕壁畫在材料的運用、色彩的變化上與廣場或是露天浮雕設計有明顯的區別，這是由其所在環境所形成的獨特藝術表現。

特點一：其運用材料的局限性；不同的浮雕材料會讓浮雕表現出不同的肌理變化與質地效果，而且這些變化都是的。伴隨著科技的進步越來越多的新型高復合型的材料的誕生，也讓越來越多的肌理變化與質地效果變的可控。

特點二：色彩豐富性；避免了外界各種自然環境的侵蝕，現代室內浮雕壁畫藝術中往往大量運用色彩效果來裝飾空間環境。隨心所欲的色彩應用也成為現代室內浮雕壁畫藝術獨特的自身特點。

特點三：創作的自由性；如今室內浮雕壁畫藝術往往是根據個人意愿被創作的。可以說，僅僅是某個人的審美或是意愿表達，因此，室內浮雕壁畫往往成為了獨立于空間之外的具有藝術氣息的個人觀點表達形式。

特點四：設計與材料的充分融合；一副好的浮雕作品既有設計者的精心構思也有對設計材料的深刻認識。材料與作品的充分融合成為了現代室內壁畫的一大特性與看點。

所謂浮雕，就是在呈現平面或者弧面的表面上，對未來是立體的人物、動物、山水、花卉等形象采用了壓縮體積的方法。一般來說，只會壓縮厚度，通過保持原有的長與寬的比例來表現藝術形象。

為了表現出立體感和空間感，雕刻大師會利用厚度被壓縮為不同的程度，使用凹凸面的不同形象、受光后所形成的明暗幻覺和各種透變化來表現出更強的立體感和空間感。

如此一來，浮雕在其雕刻的表現形式上是比較接近繪畫的一種方式。因此，可以說浮雕是一種介于繪畫和圓雕之間的雕刻藝術表現形式。

根據厚度被壓縮的不同深度，浮雕又可以被分為三種：淺浮雕（也稱薄意雕）、中浮雕、深浮雕。

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浮雕壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態——高浮雕和低浮雕。

高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張處理，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術對于形象的塑造具有一種特別的表現力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的建筑浮雕《1792年的出發》，是高浮雕的杰作。藝術家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結合，充分地表現出人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關系，給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。

淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。美索不達米亞的古亞述人，大概是 善長于用此手段進行藝術表現的藝術家。在一系列的“亞述人圖”中，他們很好地運用淺浮雕手法，富有節奏感和韻律感地表現出充滿生氣的藝術形象，并以復雜的動勢貼切地展現出人物和動物的內在情感。

中國浮雕壁畫梅蘭竹菊、和梅蘭竹菊欄桿雕刻雕花藝術不僅有其深厚的歷史文化底蘊，由于其精湛的工藝，獨特的藝術魅力，越來越多的收藏家對石材浮雕四君子雕刻工藝品青睞有加，引發了“室內外浮雕壁畫梅蘭竹菊裝飾熱度”。浮雕梅蘭竹菊代表了“積極向上、平安吉祥，還代表了的高潔、謙虛、傲骨、奮勇前進，不畏艱險、高雅的文人風骨”。 一、浮雕梅蘭竹菊在我國雕刻藝術中的地位我們民族對傳承與保護傳統浮雕梅蘭竹菊雕刻藝術的重視，更加體現了石材浮雕藝術發展的重要性和必然性。 梅蘭竹菊浮雕作為中國傳統花卉題材中的一種，早流行于詩畫當中，而后慢慢普及到室內裝飾、室外照壁、公園浮雕裝飾、流行，被應用于方方面面。梅蘭竹菊浮雕壁畫作為我國特有的傳統花卉題材，國外石雕廠家對其鮮有研究，國內雕塑、雕刻藝術學者們對其的研究則相當豐富。但是，國內對于梅蘭竹菊浮雕壁畫的研究大多集中于對“四君子”的文化意蘊的思考，以及梅蘭竹菊題材在詩畫方面的研究，又或者是單個花卉題材應用與浮雕藝術中的研究，而專門針對“四君子”題材在浮雕領域中的研究則屈指可數，且篇幅過少。 二、梅蘭竹菊浮雕及其電腦雕刻-與傳統手工雕刻比較1、以“梅蘭竹菊裝飾”西方國家對浮雕壁畫的需求量相當大，但由于西方國家的勞動力成本高，對梅蘭竹菊浮雕壁畫裝飾的進口量逐年增長，這為我國石雕藝術的發展促成了大量機會。同時，由于科技的迅猛發展，機器雕刻和半機器雕刻試圖逐漸取代純手工雕刻，這是我國民間石雕、雕塑藝人面臨的一個極大挑戰。