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這一問題并非技術問題，而是費用和體積問題。AV功放如果以純功放的理念來打造，恐怕是貴得讓絕大多數人望而卻步。為了在有限的成本中制造5、7個聲道分立元件的大功率功放，必然要簡化功放的設計，解決整機的散熱問題，減小體積，必然要減少功放的靜態電流，使其與 B類更為接近，同時縮小變壓器的功率，采用大容量電解電容以保證瞬態功率。

主要是限制了大輸出電流， AV功放不能采用低阻抗的音箱，功率不允許，大功率管性能不允許，散熱也不允許。所以 AV功放，即便是旗艦，音質也不能和Hi-Fi等同類功放相比，要追求音質，只能用分體后級。先驅們將 ICEpower模塊用于中、的 AV功率放大器，是另一種更高的解決方案獅樂將繼續前進。

五、理智的發燒友應該地減少獨處行為

每一位發燒友都有可能因為長期處于自己的音效空間，而產生自己的聆聽習慣和喜好，并以此為基準，來判斷他人的音效空間與聆聽習慣、喜好，很容易對他人做出判斷.因此，當聽到不同的音效表現時，首先不要進行任何性的評價，而應一試再試.

六、試著將硬的空間轉換成軟的空間

若要將硬調空間變為軟調空間，可先改造四面墻.如用石膏板釘成夾層，夾層內鋪玻纖棉.既不減薄，又可改善隔音效果.用石膏板或夾板的原因是因為薄板或木心板易吸收中音，而石膏板因較重，吸收音量較大，對聽音樂的影響較小.另外，石膏板

七、二次余數擴散器十1分好1用

傳播是由音箱發出的聲波，不論從哪個方向發射，都會均勻地反射到各個方向.一般的聲波反射通常是定向的.理論上，只要反射面的長度大于聲波的波長，所有波長都會反射到短于反射面的聲波.聲場需要的是擴散，而不是定向反射.因為傳播會使室內的聲波更加均勻，

八、音效空間的音效應以現場音樂為標準

音效標準的音域范圍并非，而是多重.音效標準以現場音樂的演奏效果為準.現場音樂的音效并非，而是多重.就古典音樂而言，世界上有許多的音樂廳，其音效各有不同.有的音效溫暖、飽滿，有的清澈透亮，有的低頻豐富，有的環繞感十足，這些音樂廳的音效特性各有所長。

錄音場音特性、錄音器材的聲學特性、重播器材的聲學特性和音響空間的聲學特性四重影響，發燒友只能以現場音樂的音效為準，且為多項標準。

舉辦聲學雜志二十幾年，見過和聽過與「拆聲」有關的擴音器不計其數，各式各樣的，雖然各不相同，但都離我的理想有很大的距離，沒有一臺符合我的要求。

我心目中理想的擴音器是什么？

大型噴氣機？高電流？還是完全平衡式的擴音器？

肯定沒有一個。

就我所知，擴音器的音質和輸出功率總是相抵觸的，其實很多東西也一樣，魚和熊掌是很難兼得的，不是嗎？

要想音質好的擴音器，就不可能兼有高輸出功率，所以只有用的喇叭，才能用小功率擴音器，獲得好的音質。

為何高功率的輸出難以獲得好的音質？

由于要使擴展機輸出功率大，必須采用推挽電路或并聯電路，但推挽電路或并聯電路則是造成擴展機聲音失靈的主要原因。

怎么了？所謂的「推挽電路」，硬把整個訊號一分為二，變成上半波和下半波，再由二個不同的放大器去放大，到輸出級再把這分離的上下波「接」起來，變成一個完整的訊號。

想象這兩組放大器的性能怎么可能完全相同，而到的輸出又如何能地把這上下兩個訊號「接合」？

并聯的情況也有一點相似，并聯多個晶體或真空管，而且每種晶體或真空性也不可能完全相同，采用多晶或真空管，只會造成復雜的相位差，使聲音變得粗糙、聚焦。

由于聲音和功率的輸出不可兼得，那又該怎么辦呢？

或者老話說，只有的號角一途，的號角，只需一點點動力，就能推出宏大的音量，這樣就可以使用一頭沒有并聯的擴音器，而不需要用推挽或并聯的擴音器，也就因此更能夠獲得好音質！