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博物館概念，不單是需要在這個時間點有一個好的設計，在三年、五年之后還要不斷地迭代。要有創造和更新的能力，這就需要多維度的去工作，在工作中慢慢知道人的需求，再根據人的需求變化，設計出所需要的產品。但本質上還是要理解消費者。

博物館有滿足4-12歲兒童喜歡的東西，叫做兒童玻璃博物館。我們希望讓這個年齡的人通過玩去了解什么是玻璃。2018年的“天才玻璃夢想家”項目，又突破性地融入了公益與環保概念，上海玻璃博物館邀請所有懷揣夢想與激情的人，將可能遺失已久的夢想收藏在玻璃瓶中，一起幫助孤獨癥孩子們實現自己的夢想，給“星星的孩子”夢想開花的機會。

博物館建筑代表一個時期、一個地區建筑和建筑設計的水平。通過對國內外典型現代博物館建筑實例的剖析，在前人設計理論和實踐的基礎上，分析現代博物館注重的因素，研究現代博物館建筑設計的理念，探討博物館建筑設計理念的趨向。

隨著人類社會經濟的發展、科學技術的進步、文化需求的提高，人們對博物館提出更多、更高要求，這為現代博物館的建設提供了巨大的發展空間，同時對于博物館建筑設計也提出了更高的要求，現代博物館建筑設計理念也隨之不斷更新和發展。

隨著現代科技的進步，建筑從功能、形式、環境到服務對象各方面都變得更加復雜，建筑的科技含量越來越重，建筑新技術、新材料、新結構的發展使建筑形態千變萬化。博物館建筑也是建筑科技發展代表性、最為突出的類型，注重運用新技術、新材料和新結構成為現代博物館設計新的理念。

意大利建筑師倫佐·皮亞諾和英國建筑師理查德·羅杰斯設計的法國蓬皮杜文化中心，完全是一座反傳統的建筑，外觀上像一臺巨大機器，它展示了一種全新的博物館——一個巨大的空間容器，在一個結構與設備外露的巨大骨架中提供彈性使用的均質空間。技術設備的外露，一方面體現技術美學，另一方面帶來室內空間劃分的靈活性，成為高科技建筑流派的典型代表。