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為了建立與學校和社區的伙伴關系，工作室提供了一處對所有年齡段開放的藝術制作空間來進一步補充在畫廊里的學習。從前這些活動內容是放在地下室里，見不得臺面，而現在則成為公眾體驗的基本內容之一。一個新的被稱為“客廳”的游客引導區，其中不但有安裝在畫架上的信息觸摸屏和講解員，還配有沙發、燈、盆栽植物和書架以營造類似客廳的印象。它將為游客提供了解博物館歷史及其創始人的遺產的機會，也可以作為休息場所或作為參觀博物館畫廊的預熱。

博物館是人類文化遺產與自然遺產的寶庫，現代博物館因其涉及人文、歷史的特性，建設用地宜選擇在與人文歷史相關的環境中，建筑師往往采取尊重人文和歷史因素的態度，設計表現博物館建筑與環境相互協調的理念。德國法蘭克福現代藝術博物館就建在舊城中心的一所老教堂附近，用地是街道中間的一塊不規則三角形地段。奧地利建筑師漢斯·霍萊因用一個完整簡潔的三角形體塊布滿整個地段，被稱之為“一塊蛋糕”。在建筑外形塑造上運用后現代的建筑手法，增加一些歷史建筑的片段，并且博物館的材料、色彩都與周圍建筑相近，設計強調與附近的老教堂等傳統街區環境協調。

北京筆中展覽覺得，蘇州博物館新館也是建在歷史建筑環境中，緊鄰蘇州古城內國家重點保護單位忠和世界文化遺產拙政園。由于這座博物館獨特的環境位置，處理好新館與忠、拙政園的關系將成為整個博物館設計的關鍵。華裔美籍建筑師貝聿銘在設計中尊重和維護忠、拙政園以及周邊環境歷史文化風貌，運用“中而新，蘇而新” 、“不高不大不突出”的理念，將現代與傳統融合，采用蘇州傳統建筑的空間和色彩，使新館與原有忠、拙政園的建筑環境渾然一體，同時以簡潔的線條、體塊突顯現代建筑的個性。