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民國時期，連環(huán)畫開始以比較規(guī)范的形式在中國出現(xiàn)，當時，連環(huán)畫俗名“小人書”，它的正名叫“連環(huán)畫”或“連環(huán)圖畫”。不過，“連環(huán)畫”這個名稱在先。那時，連環(huán)畫流行起來后，人們看到這是一種既有文字又畫滿“小人”的書，于是，才被形象地直呼為“小人書”了。其實，“連環(huán)畫”這個名字更有道理，因為，這種書是隨著情節(jié)的不斷發(fā)展把一幅幅圖畫連續(xù)起來，按照先后順序來表達故事的前后過程，稱之為“連環(huán)畫”，更能展現(xiàn)出它的特征。不過，連環(huán)畫不僅僅是在民國時期才出現(xiàn)的，以連環(huán)形式的圖畫，很早就有了，比如五代顧閎中的名作《韓熙載夜宴圖》，就是用一連5個畫面，描繪了韓熙載夜宴賓客時縱情聲色的5個場面。宋朝的木版《妙法蓮花經(jīng)》插圖，也是連環(huán)形式的圖畫。清末和民國初，各地以單張連環(huán)形式的年畫開始流行，這種年畫連續(xù)起來描寫一個民間傳說或戲曲故事，貼在墻上，饒有趣味。連環(huán)畫的開本和印張:開本是連環(huán)畫收藏中許多連友困惑的問題，如上海人民出版社的許多連環(huán)畫看似像60開，為什么封底卻是標為64開？或者外地出版社同樣大小的連環(huán)畫卻又叫60開？許多仔細的連友在自己統(tǒng)計書目時，不得已往往加上了一個附號大64開。就此問題向大家作一解釋。一般來講：一個印張紙能切割成多少份，正反兩面共計多少頁碼畫片，為書的開本。例如：一個印張紙切成32份正反可印64圖即為64開；切成30份，正反印60圖即為60開。我們通常見到的印張紙有兩個規(guī)格，即：787×1092毫米和857×1048毫米。上海出版社七十年代用的印張紙通常為857×1048和外地出版社用的787×1092同樣切割成32份印64頁，雖然長短大小基本相似，確出現(xiàn)上海出版社與外地出版社64開與60開兩種不同的說法。連環(huán)畫開本以前多為64開，也有少量的60開本者，這種版本便于攜帶，一直是市場的主流。后來又陸續(xù)出現(xiàn)有48開、40開者。上世紀80年代中期之后，24開彩圖連環(huán)畫漸成市場主流。其中很具代表性的出版社是江蘇少兒出版社，自上世紀80年代中期推出這一開本截止2018年，出版品種已達上百個，印數(shù)有上千萬冊，在少兒圖書市場產(chǎn)生了廣泛的影響和知名度，有些圖書品種已被港臺、東南亞等國家和地區(qū)購買了版權(quán)，受到當?shù)匦∽x者歡迎。

1949年后到1966年，連環(huán)畫藝術(shù)有了很大的發(fā)展。由于圖畫的通俗性，中國政府把連環(huán)畫作為教育民眾的一種重要方式。在這一時期，連環(huán)畫作品充實著人民的文化生活，連環(huán)畫不僅是青少年的重要課外讀物，也是許多成年人文化娛樂的重要內(nèi)容。五十年代，由于毛澤東提倡藝術(shù)要為廣大工農(nóng)兵服務(wù)，因而，政府對連環(huán)畫的出版單位進行了重組，此后的出版工作主要由北京人民美術(shù)出版社和上海人民美術(shù)出版社進行。1951年底，一個以連環(huán)畫為內(nèi)容的期刊《連環(huán)畫報》創(chuàng)刊。這期間的連環(huán)畫作品呈現(xiàn)出有計劃和有規(guī)模地進行選題、編繪和出版。這一時期政治上主張繪畫從業(yè)者創(chuàng)作大眾喜聞樂見的作品，另一方面由于連環(huán)畫的發(fā)行量比較大，繪圖者的報酬與其它以繪畫為生的行業(yè)相比更為豐厚。這兩種因素使許多人投入到連環(huán)畫的創(chuàng)作中，少數(shù)民族語言和外語的連環(huán)畫作品也有出現(xiàn)。由丁斌曾、韓和平繪畫的10冊套《鐵道游擊隊》（劉知俠原著，董子畏改編）從1955年到1962年出版完畢，此后這套書共再版20次，印數(shù)達到3652萬冊，在那個時代有很大的影響，也是迄今為止印量很大的作品。1957年，連環(huán)畫《三國演義》由上海人民美術(shù)出版社出版，全套共60冊，7000多幅畫圖，這是迄今為止篇幅很多的一套連環(huán)畫作品。不計其數(shù)的畫家們暫時擱置了個人藝術(shù)創(chuàng)作，投入連環(huán)畫的創(chuàng)作當中，其中不乏像王叔暉、劉繼卣這樣的國畫大師。另外由于在二十世紀五十年代當時所處的國際形勢下，如朱宣咸所畫的《偉大的友誼》這類反映中蘇友誼及蘇聯(lián)專家到中國來援助建設(shè)新中國題材的連環(huán)畫，也流傳甚廣。連環(huán)畫的創(chuàng)作者們不僅將各種古典小說、歷史、傳說故事等傳統(tǒng)文化介紹給廣大人民群眾；更由于當時從事這項工作的幾乎都是頂尖的一流畫家，所以創(chuàng)造了中國連環(huán)畫史上無以倫比的藝術(shù)高峰；除了已謝世的一些畫家，凡壽致八九十年代的幾乎都成為了中國畫壇上的領(lǐng)軍人物，足見從事這項工作的畫家的實力非比一般。名家的作品一方面提高了連環(huán)畫的藝術(shù)水準，另一方面也提升了后來的收藏品市場。八九十年代后，人們屢屢提及要重創(chuàng)連環(huán)畫的輝煌，但是時過境遷，現(xiàn)代從事連環(huán)畫的畫家實力已經(jīng)今非昔比，要想恢復昔日輝煌已不可能，所以那一時期的連環(huán)畫已成絕響，乃是中國藝術(shù)史上的一朵奇葩。從影響上來說，這一時期的連環(huán)畫確實起到了普及歷史文化知識的作用，對提升當時人民的文化起到了不可低估的作用。這一時期的連環(huán)畫題材多反映中華人民共和國建國后的民眾生活和建設(shè)熱情，傳統(tǒng)名著和神話題材也有表現(xiàn)，但要求符合新社會的價值觀。由于，當時中華人民共和國與國際社會交流很少，外國題材的內(nèi)容多是引進蘇聯(lián)的作品，宣傳革命和社會主義。這期間還有一些介紹連環(huán)畫史的專著誕生，使連環(huán)畫的創(chuàng)作理論更為豐富。上世紀90年代以來，連環(huán)畫風光不再，青黃不接，越來越走向“文物”。據(jù)了解，如今還在連環(huán)畫領(lǐng)域堅持的藝術(shù)家與三四十年前連環(huán)畫鼎盛時期相比，比例為1：100。在賀友直曾工作過的連環(huán)畫重鎮(zhèn)——上海人民美術(shù)出版社，已經(jīng)沒有一位專職的連環(huán)畫師。上世紀90年代起，連環(huán)畫突然以收藏品的身份重回人們的視野，成為繼字畫、瓷器、郵票、古玩之后的第五類熱門收藏品。1999年武漢舉辦的一次拍賣會上，一套上世紀60年代出版的四冊裝連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》就從當初定價的0.94元飆升至4900元成交，40年升值5000余倍；2008年舉辦的連環(huán)畫精品收藏拍賣會上，以民族故事為題材的連環(huán)畫《布克奇?zhèn)鳌芬?680元成交；前不久剛剛舉辦的上海國拍第四屆連環(huán)畫拍賣會上，登場的560種近千冊連環(huán)畫拍品成交率高達97%，其中上海世界書局1927年6月初版全套24冊(連函套)《三國志》以2.3萬元成交，一套程十發(fā)《歡迎毛ZX》12開精裝本以1.2萬元成交。與有著成千上萬印數(shù)的連環(huán)畫出版物相比，作為畫家創(chuàng)作原始記錄的連環(huán)畫原稿，有著獨一無二的收藏屬性，更是物以稀為貴。2004年北京榮寶第47期藝術(shù)精品拍賣會上，戴敦邦16幅彩繪《逼上梁山》連環(huán)畫原稿以22萬元成交；2005年中國嘉德四季第三期拍賣會上，程十發(fā)創(chuàng)作于1957年的彩墨中國畫40開冊頁《召樹屯和喃諾娜》連環(huán)畫原稿以1100萬元成交；2006年北京華辰秋季拍賣會上，沈堯伊創(chuàng)作于1989年的5集926幅長征史詩連環(huán)畫原稿《地球的紅飄帶》以1540萬元成交，創(chuàng)下國內(nèi)連環(huán)畫原稿拍賣紀錄。

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卡通連環(huán)畫通常指連環(huán)漫畫或以寫實手法表現(xiàn)但又汲取了動畫片的某些特點而編畫成的連環(huán)畫。因為它派生于卡通片，所以與之有著密切聯(lián)系，看上去像是畫在紙上不會活動的卡通片；其通常篇幅很長，更強調(diào)故事性，往往以一個或幾個中心人物貫徹情節(jié)。甚至卡通制作者就將畫面組合叫做“分鏡頭”。與傳統(tǒng)形態(tài)的連環(huán)畫相比，卡通連環(huán)畫在審美趣味、表達方式上似乎更適合于當下的“新新人類”，且已流行為某種社會時尚。它正成為科學與藝術(shù)、思想與技術(shù)、個性與共性的綜合體，并在方方面面反映著很新資訊，而計算機技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、國際化交流、讀圖時代等新事物無不深刻影響著卡通藝術(shù)的發(fā)展，同時，卡通造型帶來的視覺上的刺激，也激發(fā)著人們的想象。在傳統(tǒng)連環(huán)畫市場日漸萎縮的情況下，卡通連環(huán)畫可謂一枝獨秀。1966年，文化大革命開始后，中國的連環(huán)畫創(chuàng)作基本處于停滯狀態(tài)。1971年，周恩來“為解決下一代的精神食糧問題”批示恢復連環(huán)畫出版，這個時期的作品都以宣傳為主，八個樣板戲《紅色娘子軍》、《白毛女》、《海港》、《沙家浜》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《智取威虎山》、《龍江頌》的內(nèi)容成為題材，文革時期還出現(xiàn)了眾多的改編題材的文革連環(huán)畫，如《林海雪原》《毛ZX的好戰(zhàn)士——雷鋒》等。文革時期出現(xiàn)的連環(huán)畫并帶有文革鮮明特征（如扉頁印有毛ZX語錄或馬恩列斯語錄），遵循“三突出，紅光亮”的原則，這一時期的作品稱為“文革連環(huán)畫”，其中八大樣板戲稱“文革樣板戲連環(huán)畫”。

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連環(huán)畫的版本和版次：所謂版本是同一種題材，由不同出版社，不同畫家，不同裝幀形式出版的同一內(nèi)容的連環(huán)畫。例如《高山下的花環(huán)》由于題材好，許多出版社相繼組織不同的畫家創(chuàng)作，出過不同形式的連環(huán)畫，這就形成了不同版本。通過不同版本去收藏研究，可以了解不同畫家的繪畫風格和腳本編文的藝術(shù)水平，同時可欣賞到多種風格的藝術(shù)性。版本種類越多說明比題材很能反映讀者的喜愛和需求。所謂版次，是同一本書出版的次第，首次出版的叫一版，重新出版的叫二版，三版。還有一種叫新一版、新二版的。印次，是每個版本印刷的次數(shù)。一般講，題材好，畫工精良深受讀者歡迎的連環(huán)畫，一版一次印刷發(fā)行供不應(yīng)求，便會出現(xiàn)二次、三次甚至幾十次印刷的可能。如《鐵道游擊隊》，印次達到二位數(shù)，印量突破幾百萬。但對收藏者來說一般看重一版一印，因為畫面清晰，初次發(fā)行，更具有較高的收藏價值。當今從版本書的市場價格來看相差很大，例如全品相的《變天記》老版一版一印的達到上千元。文革后再版的上百元，80年代90年代新印的只有十幾元。由于形勢的需要，許多老版書，再版時將許多內(nèi)容和畫面都作了增刪，與初版書產(chǎn)生了不同。對收藏和鑒賞者來講收集不同的版本、版次、印次可以全面地了解它的時代變遷。