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制作毛坯，先用毛刷把膠衣涂到模具表面，半干時把纖維布鋪到上面，開始用毛刷把樹脂刷到上面使其侵透，再鋪布再刷樹脂，一層一層的疊加，達到所需的厚度。

三：脫模，修邊。脫模指把毛坯從模具中拿出來。

四：制作玻璃鋼模具，從石膏模具做來的玻璃鋼產品打磨修補處理后，再一個玻璃鋼模具以便以后量產。

五：批量生產，方法同二，三。

每個時代都有不同的歷史維度和美學背景，歷史因素會產生符合這個時代的、特殊的造型和美學觀念。雕塑的設計必須要配合環境并適應公眾的審美需求，才能為公眾創造美好的審美氣氛。 注重與公眾的交流，而不能是局限于完全脫離環境氛圍、單純的表現個人思想的獨立作品。因此玻璃鋼雕塑的設計要注重公眾對作品的參與性、互動性、可及性等。四：制作玻璃鋼模具，從石膏模具做來的玻璃鋼產品打磨修補處理后，再一個玻璃鋼模具以便以后量產。如圖示“廣場中的音樂主題雕塑”，雕塑上設計了很多古今中外的雕塑家形象。這種蘊含了豐富的文化內涵的雕塑，不僅在普及音樂知識上起到和積極作用，同時也拉近了普通民眾與音樂的距離。 玻璃鋼雕塑與公眾的互動交流，使雕塑和環境相互之間賦予了一種活力，為公眾提供了一個藝術感、陶冶身心的場所，同時也提升了環境的整體空間的品質和吸引力。

玻璃鋼雕塑的類型

   玻璃鋼雕塑的類型有四個：，補課型，所謂補課型就是學習西方古典玻璃鋼雕的技巧、語言和表現方式，更加注重視覺的審美。

   第二是形式探索型，這類人是很多的，要通過各種方式，接受西方現代玻璃鋼雕的資訊，進而的從事形式語言的探討，強調玻璃鋼雕的自身造型規律和語言，然后要進行抽象、半抽象的實驗，還要有新材料的嘗試。

   第三是民族型，它是一種自覺的文化選擇，在中國引進了西方現代主義玻璃鋼雕體系之后，其中的一部分玻璃鋼雕家在接受西方現代主義玻璃鋼雕影響的時候，要自覺將它們與中國傳統的、民間的玻璃鋼雕進行很好的融合，進而的完成民族玻璃鋼雕的現代轉化。

   第四是觀念型，在運用各種材料和造型手段的時候，就要寄寓一定的社會、文化觀念，這樣也就具有比較明顯的反叛、批判的立場。觀念性和顛覆性比較強的玻璃鋼雕作品，出現在八五新潮時期的一些藝術社團和群落中。